Sólo quiero caminar

Reseña de Sólo quiero Caminar, Agustin Diaz Yanes

Publicado: 04/11/2008

Tras haber visionado toda la filmografía de Agustín Díaz Yanes, lo cual tampoco supone un enorme merito habida cuenta de sus cuatro film como director, sí que se puede llegar a una conclusión, a saber, es una persona a la que le viene que ni pintado el dicho “quien mucho abarca, poco aprieta”.

Resultan innegables sus dotes como director de cine potente y con un estilo visual áspero, realista y contundente, como innegables resultan sus carencias como guionista de todas sus películas, compendios de grandes momentos a la par que mucha confusión y momentos huecos llenados con mucho oficio por la estética. Su nuevo film no es un excepción. Recuperando al personaje central de su opera prima “Nadie Hablará de Nosotras Cuando Hayamos Muerto”, una Gloria Duque que la gran Victoria Abril bordaba en aquella y que en la presente no deja de ser un personaje secundario de lujo desaprovechado, se fragua en el contexto de México DF una historia de robo y venganza llevada a cabo por tres mujeres contra un capo de la mafia mexicana.

A pesar de sus carencias, como he comentado más como guionista que como director, siempre resulta gratificante ver una película de Yanes. Es un personaje que no tiene miedo por el riesgo y por llevar a cabo productos nacionales que se salen de lo habitual tanto por estética como por temática y cuyo acabado formal es siempre impecable y poderoso. Pero a la par, su afán por contar demasiado en poco tiempo hace que muchas veces sus películas se queden a medio camino entre la intención y el resultado (claro ejemplo lo tenemos en “Alatriste” donde la obsesión por contarlo todo en una película hacía que el conjunto se quedará a medias de un desarrollo plenamente satisfactorio).

En este film todo resulta desgarrador, desagradable y envilecido. Poco resquicio para la esperanza entre tanto matón sin escrúpulos del que sólo se salva un extraordinario Diego Luna gracias a un código que excluye mujeres y niños de sus habituales fechorías, herencia de su joven y amada madre muerta a manos de su padre, en un claro complejo edípico. Nos encontramos de esta forma ante una película más de situaciones, obras y actos que de palabras. Esto implica una dificultad añadida a la hora de componer personajes, ya que cobran capital importancia las miradas y los gestos. Es en este momento donde la película genera sus mayores virtudes y sus peores defectos. Su mayor virtud, los personajes interpretados por Diego Luna y Ariadna Gil y su historia de amor con tintes de tragedia. Ariadna es una actriz gigantesca y total y su interpretación de este personaje que destila tristeza y desazón sin abrir prácticamente la boca en toda la película sólo se puede catalogar de magistral. Su mirada perdida y taciturna es lo más real que nos encontramos en la cinta. La réplica la tenemos en un inhabitual Diego Luna, componiendo con esa cara angelical el papel de un matón al que todos acabamos apreciando y cuyo destino viene marcado por su propia leyenda. Pero de aquí salen también sus peores defectos, ya que el resto de personajes resultan bastante desdibujados y ausentes. Elena Anaya siendo el detonante de la acción está pero sin estar, Pilar López de Ayala se esfuerza pero en ningún momento consigue hacer mucho con su apocado pero resuelto personaje y Victoria Abril resulta una pálido reflejo de su poderoso personaje de antaño. Si a esto le unimos el que por momentos la trama resulte un tanto increíble y confusa hace que cierta sensación de irrealidad pugne con la intención de realismo extremo propuesta por el director.

Es en su faceta de realización donde vuelve a brillar Yanes. Lo físico se impone al fondo con absoluta contundencia. Yanes no solo mueve la cámara con saber hacer y mucha soltura, sino que tiene la virtud de saber utilizar las canciones y la banda sonora de una forma tan contundente que convierte en excitante casi cualquier secuencia, para muestra la brillantez del inicio de la película usando una academia flamenca para tapar el ruido del robo inicial o el momento en el que Diego Luna llega al lugar donde su jefe tiene el despacho. Sin embargo todo ello no tapa las carencias de una historia que se acaba quedando algo coja.

¿Que conclusión podemos sacar de todo esto?. Pues que el día que Yanes consiga dotar a sus historias y guiones del mismo poderío que a sus imágenes y brillante puesta en escena, estaremos ante una de las obras magnas de nuestro cine. Mientras tanto habrá que seguir esperando y desde luego disfrutando de un producto que aun resultando algo fallido, atesora muchas virtudes como para dejarlo pasar de largo.

Carlos Polite